他是奥斯卡奖得主英国传奇插画师魔戒三部曲首席概念设计师

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喜欢魔戒三部曲、《霍比特人》的影迷,对插画师、概念设计师阿兰·李一定不陌生。正是因为有阿兰·李的艺术指导,电影才能够还原出一个磅礴壮阔、史诗般的中土世界。

阿兰·李,1947 年生于英国伦敦,很小的时候,就迷上了希腊神话、亚瑟王传奇等神线岁时,从未听说过托尔金和《霍比特人》的阿兰·李,在朋友强烈推荐下,阅读了《指环王》,从此,深深的为作者构建的中土世界着迷。

阿兰·李毕业于伊灵艺术学院。早期在伦敦开了一家设计工作室,主要接一些图书封面插图、广告插图等工作。

这一时期,最出名的就是和画师 Brian Froud 合作了一本讲述英国古老的精灵的传说插画书 Faeries。

这本书成绩不俗,登上图书畅销榜。阿兰·李也获得科幻和奇幻界 Locus Award 的最佳艺术和插画类图书奖第二名。

1975 年,阿兰·李去德文郡达特穆尔区查格福德镇拜访老朋友,结识了未来的妻子 Marja。

而且他看到达特穆尔区远山如黛、青溪云林,觉得可以在这带一辈子,画这些永远画不完的美丽风景。于是,两人就决定定居在德文郡达特穆尔区查格福德镇。

阿兰·李在采访中说,我的很多作品都有达特穆尔的元素,我会在这里散步、拍照,写生。很多作品中的树木、溪流,都是存在于真实的世界中。

Faeries 的畅销,让阿兰·李有机会做一本很喜欢的威尔士神话《马比诺吉昂》。为了做好这本书,他去威尔士神话传说发生的地方,做了大量的考察,带着一大堆速写和照片回家创作。

有了一定的名气后,阿兰·李相继参与了更多奇幻名著的插图,《Merlin Dreams》、《The Mirrorstone》、《月亮的复仇》等。

80 年代中期,他还开始参与电影的概念设计,比如雷德利·斯科特的《诡秘怪谈》和特瑞·琼斯的《海盗埃里克 》。

1988 年,哈珀·柯林斯出版社计划在 1991 年推出托尔金百周年诞辰纪念版《魔戒》,这本书厚达 1200 页,出版社邀请阿兰·李创作 50 张插图。

《魔戒》可是奇幻文学的扛鼎之作。能够担任插图绘制是一份荣誉,但也绝不轻松。

阿兰·李主要用水彩作画,水彩更加不可控,会被湿度、重力等多种因素影响。这让他感觉不是在操控,而是和颜料在对话。

开始创作时,他总是从小的速写开始,大致勾勒出想要的画面氛围。然后,当作品大致确定好后,才会转化成水彩画。

《魔戒》的创作中,阿兰·李选择让景色占据主导地位,而人物只占了画面很小的比例。这样的处理,是为了让读者更容易代入,和主角一起体会在奇幻世界中冒险。避免角色形象太具象化,和读者脑海中的完美形象起冲突。

1992 年,阿兰·李参与了的《伊利亚特》和《奥德赛》经典改编版,终于有机会描绘少年时就非常痴迷的希腊神线 年代,彼得·杰克逊在筹备制作《指环王》时,很喜欢阿兰·李的插图,于是拿这些作品来和制作人沟通电影的创作方向。

当时,彼得·杰克逊想要找一些像阿兰·李的艺术家来参与电影设计。随后,导演突然想到,为什么不直接找阿兰·李本人呢?

于是,1997 年彼得·杰克逊寄了两张自己的电影《被遗忘的银色》和《罪孽天使》给阿兰·李,并透露他的作品给了导演很多灵感,所以希望邀请他加入电影制作中。

阿兰·李看了这两部电影后,马上打电话答应了这份邀请。三周后,便飞去新西兰,和另外一位插画大师 John Howe 一起加入 Weta 工作室。

一开始,阿兰·李估计自己要在新西兰待六个月,把前期的概念设计搞定就好了。没想到,魔戒三部曲一起拍摄制作,前前后后持续了六年。

彼得·杰克逊非常喜欢他高效的工作,很多时候第一稿就会很满意。除了概念设计,这六年阿兰·李也参与了电影方方面面的设计,比如场景搭建以及后期特效。魔戒三部曲一共有 400 个场景,有时最多有 10 个场景同时搭建。

最终,因为魔戒电影中的突出工作,阿兰·李、格兰特·梅杰和丹·汉纳一起获得了 2004 年第 76 届奥斯卡金像奖的最佳艺术指导奖项。

获奖后,他又回到英国的老家。不过,后续参与了《金刚》、《纳尼亚传奇》、《霍比特人》的概念设计和场景搭建指导工作。

1993年,阿兰·李获得凯特·格林纳威奖章,表彰他创作的最佳少儿图书插画设计。

1998年的世界奇幻大会上,阿兰·李获得了世界奇幻奖年度最佳艺术家称号。

魔戒电影三部曲完成后两年,阿兰·李把为该片所作的概念设计素描收集成一本 192 页的画集,书名是 The Lord of the Rings Sketchbook。导演彼得·杰克逊曾提到:“他为影片设计的概念艺术,和我所期望的影片风格完全一致。”

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